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Meno famoso rispetto al successivo Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band, ma sicuramente non meno importante nelle carriera discografica dei Beatles è Revolver, pubblicato il 5 agosto del 1966.
Perfetto equilibrio tra pop e canzone d’autore, tra accenni alla musica colta e soft rock, Revolver – e questo per alcuni può essere una pecca- è un album molto più eterogeneo del Sgt Pepper, un viaggio travolgente di ben 14 tappe in cui non viene mai meno la curiosità di chiedersi: e adesso cosa viene dopo?
Dal rock mordace di Taxman o She said She said alla ballad romantica Here There and Everywhere, dagli echi barocchi di For no One a quelli orientali di Love you to, passando dagli archi di Eleanor Rigby al motivo monocorde di Tomorrow Never Knows (pezzo più ostico per i fan), in Revolver nessuna traccia è uguale alla precedente. Sia per temi sia per musica.
Sicuramente l’album della maturità.
Lontani sono i tempi del semplice e immediato rock’n’roll, dei testi genuini e immediati, ma non certo profondi e originali.
Il settimo album del quartetto di Liverpool apre definitivamente le porte alla sperimentazione e a un più accurato lavoro in studio (percorso già accennato dal precedente Rubber Soul) e stacca dal gruppo l’etichetta di cantanti per teenager, facendolo arrivare alle orecchie di un pubblico più vasto, un pubblico attento alle note, ma soprattutto alle parole, alle storie, ai mondi nascosti dietro una canzone.
Ecco la novità forse più notevole di Revolver al di là delle innovazioni sonore… Ogni canzone racconta una storia, ogni nota è capace di dipingere a tinte vivide un mondo in cui i suoi autori ci vogliono proiettare.
Got to get you into my life, ode molto velata alla marijuana, è in grado di trasmettere all’ascoltatore la tipica euforia da droghe leggere. Ideale da ascoltare quando non si ha voglia di alzarsi dal letto e serve tutta la carica giusta per affrontare la giornata!
Eleanor Rigby che raccoglie il riso sul pavimento della chiesa e Father McKenzie che rammenda i suoi calzini nel buio della notte sembrano scenette uscite direttamente da un film neorealista tanto è la cura per il dettaglio nel descrivere due personaggi esempio della solitudine umana.
« All the lonely people/ where do they all come from?» (Tutte le persone sole da dove vengono?) è infatti la domanda quasi filosofica del ritornello.
Ma la sfida la lancia un criptico Lennon nell’ultima Tomorrow never knows.
«But listen to the colour of your dreams/ It is not leaving, it is not leaving So play the game “Existence” to the end/ Of the beginning, of the beginning»
(Ma ascolta i colori dei tuoi sogni/ Non è vivere, non è vivere Perciò gioca il gioco “ Esistenza” fino alla fine/ Dell’inizio, dell’inizio)
«Avete smesso di essere carini e simpatici» dirà Dylan a McCartney qualche anno dopo.
In realtà il periodo “carino” era già finito con Revolver.
Angelica Rocca
